绍兴e网杂谈论坛大丫杂谈的主持人网络诈骗手段

　　2020年绝对能在人类文明历史上留下浓墨重彩一笔，别的不说，光是年初以来发生的众多大事件，就要比任何影视作品来得“精彩”——而在近几个月里，第一大国美国更是站在了风口浪尖

　　2020年绝对能在人类文明历史上留下浓墨重彩一笔，别的不说，光是年初以来发生的众多大事件，就要比任何影视作品来得“精彩”——而在近几个月里，第一大国美国更是站在了风口浪尖。

　　作为如今世界上最大的流行文化产品输出国，美国影视剧在一定程度上也能反映出近些年来其国内环境的变化，尤其是历史、等相关类型的现实题材作品绍兴e网杂谈论坛。

　　今年上半年我看过的美剧不多，其中有两部优质佳作给我留下了很深的印象，如果把它们的故事和新闻时事联系起来一起看，会更有意思。

　　一部是由HBO出品，大卫·西蒙、埃德·伯恩斯等人担任制片的限定剧《反美阴谋》（The Plot Against America）。

　　这部架空历史剧始于1940年网络诈骗手段，罗斯福在总统选举中输给了飞行员英雄林德伯格，后者多次公开批评犹太人并不爱国大丫杂谈的主持人，还想阴谋把美国拖入战争，其主张是“美国需要和平/美国至上”（耳熟不？），因此，恪守中立的美国一直没有参加二战，还与德国纳粹眉来眼去，最终一步步走向了法西斯主义。

　　《反美阴谋》改编自美国作家菲利普·罗斯的同名小说，根据曾经与真实历史擦肩而过的假设，采取虚实结合的拍摄手法，讲述了一个足够以假乱真的故事，通过新泽西州一个普通犹太人家庭数年间的经历，该剧折射出了少数族裔在美国日益保守、排外的环境下艰难生活的困境。

　　别看今时今日犹太人在美国地位很高，关于犹太人的说法和阴谋论很多，在二战初期，他们的社会身份比在欧洲的同族们好不了太多。

　　罗斯一家的人设实在太典型了，抱着各式各样理念态度的人都有：父亲赫曼是标准“骄傲的犹太人”，坚决拥护自己的族群，面对困难和压力绝不低头；母亲伊丽莎白对缺乏热情，只想趋吉避凶网络诈骗手段，到最后却开始认同丈夫；侄子阿尔文直接去加拿大参军打纳粹，结果丢了一条腿回来重新开始生活；两个孩子桑迪和菲利普，也不断靠着亲身经历更新着对这个世界的看法……

　　最耐人寻味的角色是姨妈艾芙琳，以及她爱上的犹太社区代表拉比（两人的演员薇诺娜·瑞德和约翰·特托罗也都是犹太裔）。

　　和大多数对林德伯格抱有抵触情绪的犹太人不同，艾芙琳和拉比愿意追随新政府，尤其是拉比，他想依靠自己的影响力和实际行动，来证明犹太人愿意融入美国大家庭，遵纪守法、乐于奉献，“我们犹太人热爱美国。”

　　只可惜，委曲求全换不来长久的尊重，在环境全面转右的时势下，如此理想更像是一厢情愿，排犹运动愈演愈烈，最后还出现了3K党烧死犹太人的戏码，而他自己也成为了斗争的牺牲品……

　　“美国至上”的口号听上去不错，可究竟谁才能代表多民族混杂的美国呢？各个族裔之间出现了矛盾，美国又该去维护谁？自从“让美国再次伟大”的特朗普上台后，许多人说他与原作中的林德伯格很像，《反美阴谋》还被打上了“借古讽今”的标签——历史的必然性与偶然性总是相生相伴大丫杂谈的主持人，美国在二战时躲过了初一，在新世纪时却没躲过十五。

　　另一部是由FX和HULU出品、凯特·布兰切特主演的《美国夫人》（Mrs. America）。

　　该剧讲述了一场发生于美国70年代的特殊“文化战争”：伊利诺伊州的共和党保守派人士菲莉丝·施拉夫利，发起并领导了一场反对《平等权利修正案》（Equal Rights Amendment，ERA）运动绍兴e网杂谈论坛，而她的对手大丫杂谈的主持人，正是当时如日中天、风头无两的女性主义者们。

　　《美国夫人》改编自现实历史，节选了最“正确”和最“不正确”面相上的碰撞，通过富有戏剧性的冲突，展现出了不同理念在不同对象身上的千人千面，兼具了极高的历史意义和现实意义。

　　于我而言，《美国夫人》是近年来少有的能把群戏做到平衡、丰富且精彩的剧集，除了“大魔王”饰演的菲莉丝外，其他女性角色形象也都十分惟妙惟肖。

　　例如自由派女权精英的“门面”格洛莉娅，一方面受到某种花瓶定位的困扰，一方面出于亲身经历对女性堕胎权有着异于常人的坚持，再结合其他方面的观念，展示出了人物的复杂性；首位黑人女众议员和黑人女性总统候选人谢丽，她的性别、她的肤色加上她的底层出身，都让她的决定有了更多层面的考量；还有全国妇女核心小组的领袖贝拉，貌似经常妥协，但却是最懂得谋略、谈判艺术的人，她明白该如何在一群男人中间为女性争取最大的权利……

　　虽然《美国夫人》以保守的菲莉丝作为主角，但它并未表现出任何喜恶或立场，女权主义者们既有进步、理想、正义的一面，也有傲慢、激进、不顾实际的一面，而依靠混淆视听甚至偷换概念拉起自己山头的菲莉丝，本身就是个典型的独立、上进的女权主义榜样。

　　我很喜欢第二集中一场戏，为了声援/反对ERA，女权主义支持者们和家庭主妇们在州府展开了一场火药味十足的对峙，双方泾渭分明、剑拔弩张，从画面到氛围到情绪再到思想，都有着极佳表现。

　　《美国夫人》中普通女性和民众参政议政的程度之深、范围之广，给我留下了深刻印象。从积极意义来说，所有人都在努力为自己、为他人发声，并且绝大多数人都有具体的诉求与主张，以及清晰明确的组织领导；但遗憾的是，她们的声音太多太杂，在女权主义者中，有想循序渐进慢慢改革的，有希望一鼓作气跨越式改变的，还有侧重于同工同酬、堕胎权、同性恋合法化、黑益等不同主张大丫杂谈的主持人，这些分歧在无形中都削弱了她们的合力。

　　我时常觉得，上世纪六七十年代是美国历史上民权运动发展最好的时期，内部环境相对开明开放、兼容并蓄，随着八十年代风气重新转向保守，九十年代苏联解体后新自由主义和“制度自信”一路高奏凯歌，奶头乐花样日新月异，美国民间的力量再也无法复现当年的盛况了——联系如今正在发生的活动，这种感觉会更为强烈。

　　除了艺术和商业追求外绍兴e网杂谈论坛，表达思想诉求也是影视作品创作的目的之一，事实上，题材作品始终是美国影视剧的重要类型大丫杂谈的主持人。

　　可稍加观察后你会发现，除去历史、架空、传记、喜剧等几个大分类后，剩下的类作品，几乎都围绕在美国的权力中心，舞台焦点也集中于华盛顿特区的一亩三分地绍兴e网杂谈论坛，区别往往只在于拍摄角度和表现手法，近些年来最知名的严肃向类美剧，大概就只有为Netflix开创时代、最后烂尾的《纸牌屋》了。

　　文艺创作，尤其是现实题材相关的文艺创作，一直都是现实世界的延伸，从这点来看，美国的“民间”土壤已经很久没有产出有趣的果实了。

　　在我眼中，近两年最好的/现实题材作品其实是去年风靡全球的《小丑》。这部电影成功的理由有许多（比如优秀的表演，比如恰好出现在漫威将“超英作品”审美推到一个极致后的拐点），而准确展现出“时代之殇”便是其中之一：

　　精英和成功人士们高高在上，用言语抒发着对“自由意志”的推崇，穷苦人和失败者们则在麻木、痛楚和怒吼中表达着对“平等尊重”的渴求，最后失意者们拥抱了无序的无产网络诈骗手段。

　　不过《小丑》也有其局限性，那就是非常好地提出了问题，却没有给出任何答案——这和现实中的困境如出一辙。

　　当然，优秀的文艺作品只需要表现出事实，不需要给出答案，这点并没错……可是在“现实远比虚构故事更精彩的”大环境后，应该也必然有更多想要找到答案的影视剧出现。

　　艺术来源于生活又高于生活，美国的创作者们从来不缺对现实的反思，上述的《反美阴谋》、《美国夫人》等作品实际上就是当下环境的折射，包括今年完结的《国土安全》第八季，也在对美国多年来的国家策略和反恐战争进行反思大丫杂谈的主持人。

　　相信经历了这几个月的世间百态后，将有更多的创作者开始关注自己身边的世界，他们拿出的作品不会输给这个纷乱的世界……吧？